sáb 17 oct 2026
'The Life of a Showgirl: The Encore' viene con un EP de cuatro temas extras que, a pesar de tratarse de Taylor Swift, no parecen conectar con su público.
Un año después de su lanzamiento, Taylor Swift sacó una nueva versión de su disco 'The Life of a Showgirl: The Encore', con cuatro canciones nuevas.
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Taylor Swift no la tiene fácil, pese a haber vendido casi 280 millones de álbumes en toda su carrera y tener una fortuna aproximada de 2 mil millones de dólares. Porque ha aparecido una especie de cinismo en su público que anuncia que el romance entre ella y sus swifties ha entrado en un congelador.
Quizás no sea tanto así. Es posible que ese tipo de rupturas sean necesarias entre una artista y su fanaticada para que haya una posibilidad de cambio o algún tipo de exigencia. Porque no siempre tu cantante favorita va a sacar algo que valga la pena y eso está bien. Esta vez fue el turno de Taylor Swift, que luego de lo que significó el lanzamiento de su disco 'The Life of a Showgirl', en octubre de 2025, ha lanzado un EP de acompañamiento que ha aumentado las críticas que el álbum del año pasado cosechó.
Porque si ya 'The Life of a Showgirl' tenía problemas por lo repetitivo, por su concepción casi formulaica del pop que alejaba a la cantante de esa especie de sonido introspectivo y más ligero, por su lírica banal —siendo Swift una especie de vocera de la experiencia romántica de mujeres jóvenes a lo largo de su carrera— y por ser un conjunto de canciones que no llegaban a tener el impacto de otras, la nueva versión del disco, con sus nuevas canciones, profundiza en estos problemas.
'The Life of a Showgirl: The Encore' es más un truco de marketing que una herramienta para hacer que un disco crezca. Porque si alguien sabe cómo hacer crecer sus ventas, lanzando variantes de la misma producción, es ella.
Y en sí, los cuatro temas nuevos, los que están en el segundo disco de esta nueva versión, son —si se lo dice de manera sencilla— malos. Los críticos lo saben y los fanáticos de Swift se han dado cuenta.
Es más, en medio de cientos y cientos de reproducciones en cada una de sus canciones en Spotify, estas cuatro canciones, a casi un mes de aparición están muy por debajo de las cifras que la cantautora norteamericana está acostumbrada.
De no haber sido por 'The Fate of Ophelia' y, en menor medida, por 'Opalite', 'The Life of a Showgirl' no habría tenido grandes temas. Es más, son las canciones a las que más regresan quienes escuchan este disco en servicios de streaming.
El resto del álbum enflaquece.
Lo mismo sucede con el EP, pero es peor. Porque si bien son el mismo equipo que trabajó en el disco, este no pudo capturar lo que hay en sus temas más importantes. Con 'Patient Zero', 'Cleveland!' —una cosa atroz que es como si intentara imitar a Coldplay y saliera algo peor—, 'Pink Clouding' —que al menos en su estrofa hay algo interesante que se puede sentir real— y 'Babylon', la propia Taylor junto a los productores Max Martin y Shellback han decidido dispararse en el pie.
Cuando Swift anunció este nueva versión del disco —pese a que dijo que esta vez no habría una versión deluxe— lo hizo a través de un posteo en Instagram en el que explicaba que se había reunido en Suecia con sus productores, para celebrar el éxito de 'The Life of a Showgirl': "La verdad es que solo queríamos reflexionar y saborear lo agradecidos que estábamos por el momento que estábamos viviendo, pero allí había un estudio e hicimos lo que hacemos siempre que sentimos algo: escribimos más canciones", escribió.
Es posible que el mejor comentario sobre el resultado de este EP y este proceso de creación lo haya dado Zach Schiffman, supervising social producer del medio Vulture, fanático de Swift: "Si le creemos cuando dice que compuso estas canciones en un solo día en Suecia junto a Max Martin y Shellback, quizás sea hora de tomárnoslo con más calma".
¿Son malas canciones? Sí, se notan apresuradas, sin chispa, casi primeras versiones, sin nada que les dé sorpresa. Es como usar una plantilla y repetir lo mismo una y otra vez, acordes mayores y melodías que se han usado otras veces. Y eso que si hay que fijarse en las letras, es posible que estas sean las peores de Swift en toda su carrera.
Por eso no sorprende que existan artículos en algunos medios norteamericanos que se enfoquen en cuáles son los peores versos entre estas cuatro canciones. Como este de Collider, que además de generar risas revela la exigencia a los fanáticos: a veces hay que ser críticos de los artistas que amamos.
En el tema 'Cleveland!", Swift canta algo que es de mal gusto y que no tiene sentido que exista en una canción. Un verso que español se leería así: "Solo tienes que encontrar a una persona en todo este mundo que no te considere completamente insoportable. Y tengo que hacer un anuncio importante: yo ya he encontrado a la mía". Quizás se está burlando de los oyentes y nadie ha captado la gracia todavía.
Y es justamente 'Cleveland!' la que ha resultado la base para una serie de videos en TikTok e Instagram en la que decenas y decenas de personas han decidido burlarse de la forma que ella canta la canción, así como de su letra. Pese a ser, en teoría, una canción que habla de encontrar a la persona que se busca, y de su matrimonio con Travis Kelce.
Desde los videos que dicen que suena como a la canción de 'The Office', hasta las reacciones de sus fanáticas que no saben qué hacer con lo que escuchan, las interacciones han hecho que una canción mala se vuelva graciosa y, al menos, eso es algo que vale la pena tomar en cuenta.
